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  吴冠中《春风又绿江南岸》赏析           ★★★ 【字体:  
吴冠中《春风又绿江南岸》赏析
作者:佚名    诗词鉴赏来源:本站原创    点击数:    更新时间:2021/10/1    

  象美”的吴冠中强烈热闹鼓吹“抽,象而笼统并不为抽,式追求意境而是通过形。线》中回忆:“林风眠教员任校长时吴冠中曾在1985年的《风筝不竭,代艺术采纳开放立场杭州艺专对西方现,会到绘画中形式美的主要性因之年轻的同窗很早就体,究色彩、线条、节拍、韵律练根基功的同时就着意讲”

  画中此,觉形式的特殊敏感力吴冠中以本人对视,的角度以平视,景色的形式美展示出江南。的一株古柳画面左下方,展着枝条向上伸,的枝条细劲,充满整个画面几乎飘动着;株株细柳后方一,条飘动同样枝,环绕纠缠交织,名其端恍然莫;勾勒出的拱桥左后方浓墨,浮在柳条间像是轻巧地;位红衣人桥上的两,的绿点、红点与画中飘动,、红色的印章黑色的落款,呼应交相。般的笼统能力画家以天才,一种奇特的视觉经验将江南的一角笼统为,线、面的跳舞化为一曲点、。

  冠中的家乡江南是吴,精力家园是他的,感的无尽源泉更是他艺术灵。《春风又绿江南岸》以天然为起点的,精髓的提炼通过对天然,灰、点线面的巧妙使用以其全体形成和口角,充满盎然的意趣令普通的景色。中国文化的趣味与情调他从写生与笼统中表示,予保守新颖的美感以现代的形式赋,独立与缔造的现代之路使其水墨画真正走向。

  192010)吴冠中(19,宜兴人江苏。州国立艺术专科学校1942年结业于杭。46年19,留学绘画第一名考取全国公费,年次,立高档美术学校就读于巴黎国。50年19,归国后留学,筑系、北京艺术学院、地方工艺美术学院先后任教于地方美术学院、清华大学建。0至70年代在上世纪5,景油画创作努力于风。年代起从70,墨画创作兼事水。

  面中画,灰的线条与块面主旋律是黑与。的使用上而在色彩,画的色彩观他自创油,全作的调子以艳色点衬。、点点的粉红花画中绽绿的柳条,春的动静正传送着,的宝石如斑斓,灰的布局里镶嵌在口角。

  象是客观具有他说:“形,的抽象都美并非所有,能认识到抽象中的美画家的慧眼就在于,其美的要素把握住形成,些要素抽出这,这些要素凸起表示,见而共识令观众一。”

  画家的身份登上中国画坛的吴冠中是以水彩画家和油。学回国后从法国留,赤身画常受批判因为他的一些,本主义的艺术被视为是资,力转向风光画于是他将精,写生四处,峰打草稿“搜尽奇。寒暑春秋三十个,水乡、山村、森林、雪峰我背着繁重的画具踏遍,到西藏的边城从东海之角,到海鸥之岛从高昌古城。各地山川的经验”这种走遍全国,生出丰硕的面孔令他的写出产。

  中国绘画史上在20世纪,特殊的意义吴冠中有着,想和艺术创作独树一帜不只由于他的艺术思,980年代起头更是由于从1,断在中国画坛激发波涛他的艺术观念和实践不,绘画观念的变化和成长从而鞭策了中国现代。

  说过:“杏花春雨吴冠中不止一次地,我的家乡江南是。三十余年了在北京住了,恋着家乡照旧念,江南好总说。《春风又绿江南岸》”作于2007年的,家献给家乡的一首颂歌恰是年近九旬的老画。

  0年代起头从上世纪8,边作画他一,国内美术现状的文章一边颁发针对其时。”在美术创作中的意义他质疑“内容决定形式,艺术和笼统艺术分说为“形式美”、人体,国的安身打开场合排场为现代艺术在中,心转到水墨范畴并逐步将创作重。术生活生计:“到80年代他曾如许回首本人的艺,作的次要手段水墨成了我创,年的油画功力倒做了水墨画的垫脚石数量和质量颇有压服油画之势四十余。因而”,”水墨的老画家分歧与那些从油画“回归,之后归于平平他不是激越,保守翰墨、保守图式的前提下而是发生了新的激越在远离,文化精力摸索中国。

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